1、 去年阿那亚邀请了一位日本设计师重新设计了logo，这位设计师还是无印良品的设计总监，他是？
3、 粟津洁大家可能很陌生，但是他在日本平面设计界占据着非常重要的。他的设计具有很强的名族意识形态，色彩浓烈，善于运用有机线条，在日本平面设计界独树一帜。下面是他的作品的是？
8、 胜井三雄（Mitsuo Katsui），日本当代最具代表性的平面设计大师之一，国际平面设计师协会（AGI）会员。他是日本平面设计界以计算机进行平面泰国佛牌极度危险设计的开拓者之一，胜井三雄的图像图形创造，始终围绕如何操作数字，利用点、线、面和色彩等视觉元素，以此来编织其及富创造力的视觉表现作品。以下是他作品的是？
2017年，阿那亚请原研哉先生重新设计了标识系统，希望从外部之美出发，赋予阿那亚一个新的形象，从而更加接近和实现内心之美，更有力地阐释阿那亚的核心。原研哉希望将舒适、柔美的形象寄托于阿那亚的LOGO。之所以仅采用小写英文字母，并使之微微倾斜，是为了在流畅的节奏中，让人产生托付的感觉。
福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代心理学。他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视来创造一种怪异的情趣。由于他在设计及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被设计界誉为「平面设计教父」。
第二张是原研哉2017年在银座图形画廊（Ginza Graphic Gallery）第350届专题展「21世纪琳派海报」上展出的海报， 以贴了金箔的画面为拍摄背景，映照在海上的椭圆形月亮与有机形态的水母（海月）相互重叠，以大胆的构图展现自然形象，用突出公式化的手法展现琳派艺术。
第一张是粟津洁为戏剧《心中天网岛》所设计的海报，海报通过线条分割构图和意象手法，营造了当时的、氛围，折射出社会迷失的风貌和自甘的现实情境，充满人文主义色彩和反讽意味。
在色彩、形体与光三者的关系中寻求平衡，既不完全归入古典的光线照射法，也不归入东方传统的几乎抛尽光源，只求色彩与体积的表现法，而是把装饰色彩、变形形体和折中了古典派与印象派的光表现在色渐变手法中融为一体。在色渐变的隐隐约约依然清晰肯定的形体、弱化了的明暗和相对强化了的色彩，构成了佐藤晃一作品的基本特征，三者融而合一，自然和谐，开出了一块融合东的新天地。这幅海报是他1974年创作的「新音乐, 新魔法」。
第三张是1999年福田为日本松屋百货集团创业130周年的庆祝活动设计的海报，在同一画面中呈现两个视角不同的人形，一个是仰视的角度，一个俯视的角度，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉趣味。
第四张是粟津洁的作品「文明的变身」海报设计以饱满浓重的红色为主色调，通过红色的邻近色、互补色等加以装饰，利用红、黄、绿、蓝和黑等色来增加画面的冲击力，传达了文明的神圣和不可，又充满和之意。由此可见，粟津洁对颜色的审视，是与日本的民族文化、教和社会紧密相连的。
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