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镜头运动能够模仿人主观视角,增强画面动感.推镜头如同人视线集中在某一物体上,使画面由大范围景别向小范围过渡.拉镜头则能表示视线;离开,把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示.摇镜头指摄像机不动,只作角度变化,多用于表现.跟镜头有效果,摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄,使运动被摄主体始终在画面中,吸引观众力进入到画面中.
另一位知名导演小津安二郎作品则重视画面构图,因此多不采用摇镜头,而是多采用固定镜头表现画面中人物之间微妙关系.固定镜头使画面更加稳定,更符合人观看心理,叙事更加流畅.小津安二郎以略带仰角视点、固定不动镜头观察世界,对待人生喜怒哀乐,在他镜头下,人与人,人与之间关系细腻而缓慢流淌在画面上,不动声色撞击着我们心灵（见图二）.影片东京物语小津安二郎经典之作处
艺术作品方面论文范文检索;体现出导演在镜头运用上匠心独运,固定镜头符合影片缓慢细腻叙事风格,讲述着平物和他们故事,固定镜头中人物造型也错落有致,体现出画面秩序感、美感,形成小津安二郎作品独特美学风格.
浪漫主义与现实主义往往是从文学角度来谈,其实不仅是文学,在各门类艺术中都着这两种美学风格.所谓浪漫主义,多带有强烈主观色彩,偏爱表现主观思想,注重抒发个人感受和体验.而现实主义一方面重视对生活原生态再现,另一方面注重典型化方法运用,力求在艺术描写中,通过细节线;本质,规律,同时创作主体一般不抒发情感,而是将情感隐藏起来,使接受者通过艺术欣赏感受创作者情感态度.
电影浪漫主义开端者梅里爱开始使用专门演员、布景、道具、化装等手段拍摄电影,开辟了与卢米埃尔兄弟自然写实完全电影创作道,使电影冲破了客观美学,开始加入人主观情感和态度.梅里爱对电影贡献其实也是爱森斯坦蒙太奇理论萌芽.
毕达哥拉斯学派认为美在于和谐,在于秩序与规律.在小津安二郎作品中我们能明显感觉到镜头角度、机位设置、人物在画面中构图乃至蒙太奇简洁都充满了秩序感和规律感,小津安二郎把镜头对准寻常家庭波澜不惊日常生活,冷静细致观察人类细腻、线;行为方式和风俗习惯或明或暗细腻地贯串渗透于整部作品中,以贴近生活真实感,引发出感慨并让人有所,影片韵味无穷,隽永深长.
而岩井俊二则以虚幻、飘渺、动荡摄影风格见长,通过特有逆光拍摄和手持镜头晃动带来独特美学风格,从摄影角度看,逆光摄影是一种非正常摄影技法,往往呈现不是人眼正常观看结果,而会是背景正常,但前景漆黑一片,形成剪影效果,岩井俊二逆光则是同一提高量,既能看清人物面容,也让人物轮廓与过度背景相融合,太阳光下人物轮廓形成一道,这种内敛、朦胧而消极光线效果往往更能表现故事中主人公自闭、不多言但内心又充满了性格特征,是岩井俊二个人特质一个外化表现,也是其美学风格重要之一.
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