原标题:一个ins账号，和你持续探讨上世纪中期的品牌标识设计 简单形象。 2015 年，平面设计师理
这些标识都使用了黑白色调；在具有象征意涵的符号外，没有附带的品牌名称或商标。这里有理查德的考虑所在，他希望在剥离所有背景和加分因素的情况下，标识本身的独特美学。
随着 LogoArchive 账户越来越受到欢迎，理查德创办了一个同名的季刊，决定“以印刷的形式将这一学姐别这样概念给永久化”。最新发行的第一期里，包括了 12 页在 1950 年至 1980 年间设计的黑白标识。
“在 20 世纪中期，正规化的企业形象设计还处于起步阶段。这也意味着，在当时仍有很多机会让设计师在既能标识简洁性和可性的同时，也不会到他人的商标权。”理查德表示说。
“复合”是当时设计师经常使用的一种方式，它允许设计师在一个很小的标识范围内引入两种不同的语言形式。设计师 Patrick Dugast 在 1976 年为一家建筑公司设计的标识里，鸟和枫叶的轮廓巧妙地衔合在了一起，形象俏皮且富有创造力。
认识到“一种形式拥有变成另一种东西的可能性”，是该标识设计的核心。通过几何图形的旋转与再组合，设计师 Claude Plante 为位于的购物中心 place Fleur-de-Lys Centre Commercial 制作了一个抽象的鸟的标识图案。
这是 Raymond Bellemare 为建筑公司 MC Equipment Inc 设计的标识。大面积的填充与细线的组合、加上“大象”这一形象象征的力量感，都和公司的性质巧妙地联系了起来。
还有的品牌设计会将公司名称给形象化。比如设计师 Raymond Bellemare 和 Gilles Robert 在 1969 年为一家名为 Le Pussycat 的电影院设计的标识：它就像是一只慵懒、古怪地蜷缩成一团的猫咪。
“负空间”也是品牌设计常见的处理手法。这幅标识图案的外部轮廓由“ C ”和“ P ”这两个几何字母而构成，一只鸟的造型被从中“抽取”了出来。
理查德解释说，相比于将自己分享的品牌标识制作成一本书籍，选择这种呈现形象是因为其更具灵活性，让他有机会重新调整和内容，并与读者建立起一种持续的关系。
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