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摘 要 在今天,改善生活,提高生活质量几乎人们共同目标,而艺术设计则是实现这一目标手段和工具.本文力图从理论和实践方面对艺术传统回归进行探讨和表述,旨在挖掘现代艺术设计有益.
宜是一种与感性平衡,是实用价值与艺术审美价值平衡,是设计师艺术与审美自觉,亦是中国传统文化在艺术设计领域之根源.
目前,国内建筑界热衷于研究中国现代建筑史,从十大建筑到中国特征后现代主义建筑,总能找出代表性优秀建筑,而优秀标准之一就是看其是否反映民族风格、文化特色,正是此类原因促成某种意义上现代艺术设计回归.
建筑设计和艺术设计民族化和地方化给我们提供了很多宝贵经验,归纳起来有以下四个方面
再次,立足于本民族传统文化之上,对外来文化兼收并蓄,摆脱对民族文化庸俗理解和模仿,立足于国情、民情,立足于人基本需求和生活方式.
创造有文化价值艺术空间,是设计师责无旁贷历史责任,尤其是在文化多元共存语境中,艺术设计如何体现出本民族特色,如何营造地方特征、符合地方风俗习惯,是需要我们付力去研究.而今,我们不仅有外国设计师经验,而且还有很多实践机会,这样,我们就会少走弯,探索出适合中国国情、能够体现地方特色艺术设计创作方法,发展我国艺术设计事业.
然而,令人遗憾是,在当代新不断冲袭和人为因素影响下,出现了一些似是而非、不求甚解、浅薄空泛,甚至无可奈何艺术设计作品.这些作品,或诚惶诚恐地拜倒在古人古法面前,或毕恭毕敬地生搬硬套东西,空间混乱,不清,细部简陋粗糙,或不分场合,牵强附会地使用缺乏本土内涵符号,矫揉造作,附庸风雅,去满足市侩猎奇喜好或遵命于长官意志,陷入了一种与传统文化相悖、无序多元化境地.
谈到传统文化要素在现代艺术设计中作用时,不免要提到现代建筑,本文在以下将要对此展开讨论,来传统文化要素在现代艺术设计中优势与局限性.
上世纪20年代是现代主义建筑形成和时期.一战给人们带来极大创伤,现实、灾难和非把人类对美一切幻想一扫而空,正视现实成了现代建筑艺术唯一旨,与之同时,艺术设计也走着相同道.同传统建筑相比较,现代建筑特点是把建筑实用性功能发挥到极致,这是和工业化社会发展要求相一致.,这并不表明在现代社会里人们失去了审美意识和价值取向,只不过现代,人们美学观念发生了改变.这在绘画、雕塑等其他艺术上也都有鲜明表
现代主义是与古代、古典和传统,同时又是对新颖、普遍性、现代或强调.卡林内斯库说得更明确
后现代建筑风格类型林林总总,但有一个较为一致倾向性特征,即反对以功能和结构建筑形式,强调建筑形式应该表现出根植于历史传统文化形象与情感因素.
这种倾向是对现代主义建筑纠偏和反驳.现代主义和后现代主义都表现为非,但前者是实体性,后者是功能性.现代主义用意志、生命、力量等非实体来取代传统实体,其特征是居.而后现代非便显得更为,对包括传统和现代在内实体和非实体都进行了消解,因而是功能性,它没有中心,也没有终结,始终处于、流动状态中,其特征是流.
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